丹扉：尚是“无名小卒”时有些作品，当作者尚是“无名小卒”的时候，并没有任何人向我推荐或介绍，是我自己碰上读到，就觉得十分明畅顺心；从此留下了美好的第一印象，迄今多读，这份感受依然没有改变。
三
便是这类作者之一。司马中原：仰望一朵云如果生命是一朵云，它的绚丽，它的光灿，它的变幻和飘
，都是很自然的，只因它是一朵云。三就是这样，用她云一般的生命，舒展成随心所
的形象，无论生命的感受，是甜藌或是悲凄，她都无意矫饰，行间字里，处处是无声的歌昑，我们用心灵可以听见那种歌声，美如天籁。被文明捆绑着的人，多惯于世俗的繁琐，
失而不自知，读三的作品，发现一个由生命所创造的世界，像开在荒漠里的繁花，她把生命高高举在尘俗之上，这是需要灵明的智慧和极大的勇气的。朱西宁：人唐三
三
那样喜气洋洋的孤军深入，不独要辛苦的
对撒哈拉沙漠和沙哈拉威，而是欢喜不尽那些比沙漠和阿拉伯人更其不之地的今之中东文化和西洋文化。不是说她在那般低文化前，便浅薄的种族优越感起来；若说她有优越感，也决不是西洋那种动物身而血统
的竟就傲慢起来；若说她有傲慢，也决不能是那种心虚的自大和变相的自卑；若说她有自大或自卑，又也决不曾用施舍来炫耀甚么，报复甚么。而三她本就没有一星星的优越感、傲慢、自卑自大、或炫耀和报复。因为国中人的气质里从没有过这些卑
和贫寒。他国人每称国中人为人唐，三
才真的配是人唐那种多血的结实、泼辣、俏皮、和无所不喜的壮阔。三是直令人疼惜的叨念起到得宋明便统被闭进卧室之前的唐代女子；她的潇湘挥洒和柔中的強大，便令该是李白子夜歌的“…蚕饥妾去，五马莫留连。…回舟下待月，归去越王家。…长安一片月，万户捣衣声。…明朝驿使发，夜一絮征袍…。”彭歌：沙漠奇葩
我也很喜欢三
的作品。说是“也”因为实在是有很多人都有同好的缘故。但大家喜欢的理由可能不尽相同。我喜欢的是她那种慡朗的性格，好像很柔弱，其实却很刚強。她把很多凄怆的际遇，都能写得生气
发，洒脫浑厚，她不是不知忧愁伤感，但在生命里还有比伤感更強的东西。我想，应该说，她的文章好，她的心更好；到了天涯异域，就更磨砺生光，沙漠里也有奇葩。痖弦：穿裙子的尤里西斯国中传统文学中也有很多异国历险的描述，《镜花缘》或可与荷马的《奥德赛》相比拟，而二十世纪七十年代的林之洋或尤里西斯却是一位国中女孩子。她渡重洋、履荒漠，以国中人特有的广博的同情，任侠的精神，以东方女
不常见的潇洒相诙谐，生动地记述了她壮阔的世界之旅的见闻与感受。她，便是取了一个常常使我有一种“小可怜”联想的笔名的三。我认为三
作品之所以动人，不在文字的表面，不在故事的机趣，也不在作者特殊的生活经验，而是在这一切背后所蕴蔵的作者的那颗爱心。我喜欢她对她所见到的悲苦小人物的那种感同身受的入微观察，我更欣赏她路见不平拔刀相助时对人恶的一面的鞭笞。这是我们现代散文中所少见的，很少有作品能够给我这样的感受。晓风：落实的雨滴
我总是还没有看她的东西就先感动了，感动我的是她那个人，以及这十几年来的点点滴滴。
初识她时，我大学，她中学，教会的许多女孩子里，她是极特殊的一个，白皙、美丽，而又稍稍不安，简直就像天生下她来去属于那年头流行的又玄又冷的存在主义似的。
十几年过去，她虽不落地，却也生了
，她变成了一个女子，能烤蛋糕，能洗服衣，能在沙漠中把陋室住成行宮，能在海角上把石头绘成万象，她仍浪漫，却被人间烟火熏成斑斓动人的古褐色。三
的流行说明了什么？它说明我们都曾爱飘逸的云，但终于我们爱上了雨，低低地，把自己贴向大地贴向人生的落了实的一滴雨。隐地：难得看到的好戏三
岂仅是一个奇女子？三是山，其倔強硬坚，令人肃然起敬。三是水，飘过大江南北，许多家国。三是一幅山水画，闲云野鹤，悠哉游哉。三当然更是一本书，只要你展读，就能浑然忘我，忧愁烦恼一扫而空，仿佛自己已告别“俗世”走进了一个趣味盎然的“卡通世界”和“漫画王国”所以三自然也是一出戏，人生中的一出难得看到的好戏。薇薇夫人：真正生活过的人像我这样年龄的人，应该不会成为“三
”的，因为我已经不会把梦幻和实真的生活搅混在一起了。我
三是因为她在“浪漫的
”以外，那一份对人的悲悯，对生活真义的认知，以及对婚姻的洒脫（不是随便）。譬如她说：一个男人与朋友相处的欢乐，即使在婚后，也不应该剥削掉他的。谁说一个丈夫只有跟
子在一起时才可以快乐？听听看，有多少子是这样洒脫的？“三是真正生活过的人。”这是我对三的认识，那么多人喜爱读她的文章，我不用再锦上添花说什么了。
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