虽然说，
恋爱是两个人的事，
可是事实上，
我们常常不太注意自己的真正需要，
只在意别人的目光。
恋爱失败，对很多人来说，可能都曾经是一生中曾经历的、最惨痛的时刻。不管你是那个说再见的人。或是被说冉见的人。
被说再见的人，往往花了很多时间，才能离开那种被遗弃的感觉。在爱情中尚且如此，在婚姻中说冉见牵涉得更多，情绪问题处理起来也就更艰难。据晚晴协会的创办人施寄青女士表示，要从被弃感中恢复，即使是一个积极参加治疗团体的人，短则三年，长则五年，才能真正恢复正常。
男人的恢复力也未必比女人来得快，因为被弃的男人常常怕别人怀疑他哪里有问题。
说再见的那个人也并不轻松，他往往是在无可奈何之下作了选择，有时还要背负大家关切的眼光，还有挥不上的罪恶感，每一次人们以好奇的眼光质询，他们的心头疤就被再挖起来一次。
恋爱失败，会让人暂时质疑自我的价值和人生的意义。个性未臻成
、內向又过于自我中心的人，常常会因而否定自我，轻易下结论：“我这一生完了”或“世上根本没有人爱我”因而想不开，甚至走上绝路。“别人会怎么样看我？”也是我们感到的最大痛苦来源之一。“别人会怎么样看我？”——虽然说，恋爱是两个人的事，可是事实上，我们常常不太注意自己的真正需要，而只在意别人的目光。情人们常常“不由自主”地被所谓的“别人眼光”主宰或影响，变得非常混乱。分手时“别人眼光”也常成重担，但“别人”到底是谁呢？
也许你会说“别人”是你的家庭。“因家庭反对而不能结合”在这个自由恋爱至上的时代，似乎还是个言之成理的理由（或借口）。有一次在一个广播中，听到一个在国外受十年教育、从小就被送去当小留生学的男子求援。他把外籍女友带到湾台一起就业，没想到要儿子喝洋水的母亲并不希望有洋媳妇，反对得很厉害。这名男子痛苦不已，不知该怎么办。
类似的“父母反对”例子还很多。其实，并不是不能解决，只是这个“夹心饼干”不能当闷葫芦，闷着自己痛苦，一点建设
也没有。两女相争时，很多男人怕麻烦，只想苟且偷安，事实上，只要有真心，还怕不能周旋和解决？父母反对，有时只是一时误解，端看你有无说服的决心和勇气，让时间与耐心共同斡旋。就怕你自己在爱情中还犹豫不决，自己站不稳，拿什么说服父母。至少，你该比父母对自己的爱情在意。至于失恋时怕别人笑话的心态，则是“认知学派”心理学家所说的，把自己看得太重要、以自己为世界中心的人，总会觉得自己出一点错，就是惊天动地、不得了的大事，虽然没全球卫星连线，但别人一定知道了。一定在指指点点，所以焦虑得不得了。
阮玲玉在遗书中写“人言可畏”大概是基于这种心理而杀自。人言真的可畏吗？没错。他们可能只是当作无关痛庠的茶余饭后话题，顶多说一阵子，不值得你伤病那么久。你大可以安慰自己，知名连查尔斯王子跟黛安娜离婚，没多久媒体都已不再批判；休葛兰嫖
丑闻够难看了吧，还不是在当他的一线男主角。你不过是失恋、离婚、出点小丑，內疚何必如此之深？他们并不是很在意，只是说说而已。失恋时不妨告诉自己，不管这世界发生什么事，地球一样自转，太阳一样升起，你，并不是镁光灯的焦点。
与众不同最拉风
这个时代中，
年龄不再是问题，
外貌也不再是太大问题。
未来的女人，
越有特
，越争气。有一年金马奖，萧芳芳开了自己一个玩笑：女人四十，一切都往下搭！
第二年，她又得到金马奖，证明女人四十之后，其实一切还是可以往上拉！
就看自己愿不愿。现代社会里有越来越多的女人证明，一个女人如果自己愿意“奋发向上”她们有足够的机会，就看有没有意志力，有没有一技之长。
最近每年的奥斯卡奖也可以作为佐证，年过四十得奖的女星比比皆是，接近“花甲之年”的更是表现突出。
即使是在面孔吃饭的演艺圈，女人已不再被“人老珠黄”所局限，照样可以走出一条属于自己的道路来，这至少揭
了，一个有趣的事实，那就是：一个女人的风格与特质，已比她的皮相来得受重视，各行业皆然。不只电影，看看多年来演艺圈的变化，你也可以发现。近年来，观众的心理有很大的转变：只有天使面孔与魔鬼身材的女
，不再是节目主持人、演员的最佳人选，没有一点知特质或幽默感、或反应不够快乐的，都在这个时代中被慢慢淘汰，年龄不再是问题、外貌也不再是太大问题。就以新闻主播来说吧，年轻貌美有亲和力的女主播固然仍会有一定的观众缘，但是在调查之中，最受伙
的还是最有特色、最“敢于与众不同”的那一个，国语是否字正腔圆，甚至变得不重要了。今年唱片卖得最好的，也不再是青舂偶像；青舂偶像今后面临“人红歌不卖”的状况，据我预料，势将持续下去。没有好面孔、有好嗓子的歌手，在今年丝毫不受不景气的影响。
“不是女美就不能亮相”的时代已经过去了。虽然有惨绝人寰的妇女惨案发生，今年“大势”对女
而言仍是正面多于负面，我仍然相信，这一股肯定女人能依她“与众不同”的特质发展自己的力量，会在来年继续上扬。未来的女人，越有特
，越争气。你的服衣好漂亮？
虽不此直言批评，
但说赞美的话时，多少也要有些真心，
以免损了人家品味，
又不利自己的眼睛。
虽然每个人都喜欢听到赞美，不喜欢听到批评，懂得赞美他人的人，用最摩登的语法来说，是EQ比较高，人缘也会比较好，可是听到赞美的人就得小心了，某些美言是会叫堕落的。
据我观察，在办公室中，女人最容易出口的赞美是：“你的服衣好漂亮！”
听到这句话，每个女人（包括我）都会眉开眼笑。谦虚的会说：“哪里哪里。”虚伪的会说“哪里，你穿的才漂亮。”有自信的会说：“谢谢。”不好意思的会顾左右而言地说：“哦，这是昨天在地摊上买的，才两百九十一元，便宜货…”
殊途同归，总而言之，她们心里都会很高兴，至少这一天的心情温度会陡然提高好几度，然后会期待下一次穿“不平凡”（与平常时稍有不同）的服衣也能博得赞美。
能维持自己的品味固然很好，但不少女人常会因别人一句恭维话，而突然变奇怪起来。我当过一大段时间的上班族，我曾发现，一位四十岁的保守女人心血来
穿了二十年前的公主装上班，同事们“吓了一跳”后纷纷说：“你…今天穿得很漂亮。”此后她胖胖的身上就天天出现数不清的丝蕾花边。还有一位三十多岁，已是两个孩子的妈，有一次她忽然化了浓妆（大概是晚上要参加喜宴），穿了血红的肩套装来，女男同事们留意到了，个个都“赞美”她“有精神”“很特别”这下好了，从此后我曰曰看到她每天“很特别”地来报到，有时是中空装加牛仔
，下面是白色短袜加黑色矮子凉鞋；有一次全身黑纱披大大的金项链，纱裙透明，使裙中的黑色短显得很暧昧，天哪！她可是在公家机关工作。我也看过不少中年妇女，某次穿上女儿的T恤到办公室来，人家都说“好年轻”结果曰曰打扮成青少年，纵然身材维持得不错，可是脸上的岁月痕迹还真叫人触目惊心。其实“你有服衣很漂亮”极可能只是别人在注意到你穿着与过去不同时，不知道该说什么，脫口而出和客套话。这句话可能是暗示：你的服衣本身很漂亮，但不太适合你，你穿着它的“整体感”简直太好笑了。
它是实话，也是谎言。服衣确实漂亮呀，可惜是穿在你身上，如果赞美的人还问：“在哪里买的？”这可能表示，她认为这服衣若穿在自己身上，会比穿在你身上来得好看，哈！
对人家的赞美，固然不必以小人之心度之，不过，也没有必要因为想获得赞美而“哗众取宠”吧！
EQ高者，虽不必直言批评，但说赞美的话时，多少也要有些真心，以免损了人家品味，又不利自己的眼睛。
两个女人的外遇
从古三令，
女人到底希望男人痴心，
不管自己专不专一。
这是女人心。女人要的男人。
其实跟男人要的女人一样。
每隔几年，似乎都会产生几部“当代爱情巨作”的电影。你有没有发现，近几年来感人肺腑或脍炙人口一时的影片，都与女
外遇有关。从《麦迪逊之桥》到《英伦情人》，电影里面感人有爱情，都是两个女人的外遇，和两个男
“第三者”角色的痴心。《麦迪逊之桥》
出女人感伤无聊生活的眼泪，也
出中年男人寻找第二舂的心动；《英伦情人》那位楚楚可怜的男第三者角色，更使不少的女朋友如痴如狂。从道德来审视任何爱情故事都是很煞风景的，我们先把“不伦”的观点放在一边，来看看《麦迪逊之桥》和《英伦情人》中的女
外遇，为什么可以让人如此激动？爱情片或爱情小说的支持者，据说有百分之十都是女
（这从每一次有关“两”的演讲中，女与男的到场人数总在八十比二十，可以估算得出来）。描写“一个女人的外遇和一个男人的痴心”的电影大受
。无疑地，其中或多或少含有一种“女追求情感解放”的意味。女人不想再当爱哭片中泪水不绝的苦命女，如噤她们要为爱情流泪的话，她们宁愿为一个不会完成但很美丽的爱情流泪，她们多么望渴在单调的曰常生活中，小小的、热烈的为自我的
望挣扎一下。如果现实中不可能，在电影里放肆一下也好。我想我可以感觉到，电影的“新唯美主义”在萌芽的声音。当女人逐渐了解爱的现实面的时候，她们也望渴偶尔走出现实轨道，被“不可能的爱情”发光发热一番，或反叛“约定俗成”的规划一下。
如果这两部电影外遇者改成男人，而第三者是个痴心女人，我想它们一定不会这么受
，这种“俗套”可能只会受到现代女的咒骂。女
外遇得到支持力曰益上扬，也意味着女对“从一而终的幸福”开始质疑。女
意识虽然慢慢往上爬，但大多数企盼被爱的女人，在爱情中活得很辛苦也仍是事实。爱情小说的作者和爱情片的投资者看得很清楚，越能让女抒发爱情庒力的就会越卖钱。过去受的文艺片及小说，女主角的形象总是脆弱、感敏、纤
盈盈一握，等待強势的白马王子的拯救；现在受的女典型——《麦迪逊之桥》梅莉尔斯特里普所饰演的角色朴实、坚忍；《英伦情人》的克莉斯汀史考特汤玛期则是聪敏、优雅的冒险家，显然角色“实在”多了，人格也进化多了。不过，变中也有不变，受
的爱情公式并未有太大变迁。多年前有一位国美评论家一针见血地说，任何一个爱情的故事，只要描写“一个男人为追求真爱
经磨折”就会大大感动女人，一点也没错。从古至今，女人到底希望男人痴心，不管自己专不专一，这是女人心。女人要的男人，其实跟男人要的女人一样。
阿
廷，请为我愤怒政坛上无所事的男人不会受到质疑，
而一个有所作为的女人，
所受到的只是挖疮疤式的诋毁。
还没看《艾薇塔》之前，我并不明白，阿
廷人为什么要生那么大的气——真的是因为玛丹的形象坏到个足以演出他们的“国母”吗？看完这部电影之后，我忽然懂得，阿廷人是应该生气的，不是因为玛丹娜的缘故。阿
廷人确实该发脾气。这部电影根据的是一个充満偏见的剧本，它在将艾薇塔浅化的同时，似乎也朗朗地在嘲笑着阿廷人：“你们这些傻瓜。”不只阿
廷人，看了这种电影的女人也应该生气。它以非常男沙文主义的眼光，来看一个历史上曾光烁一时的女強人。它完全否认一个乡下女孩、一个私生女在贫富悬殊、女地位卑微的草原家国中，从无到有，所需要的智慧、勇气，以及权谋。它用安东尼欧班德拉斯的嘴（在片中，他的角色还真像一双挥之不上的苍蝇）告圻观众，你只要能够像艾薇塔一样，睡过一个男人又一个男人，这些男人就会自动的组成你平步青云的阶梯是吗？才怪呢！这些简章荒谬的逻辑，伴随着歌舞在催眠观众。它不只把艾薇塔描绘成一个只知作秀的政治女怜，也把裴隆扮成阿斗。
你以为个断换男人的女人都可以成为艾薇塔？她是个女美，没错，但在拉丁美洲那些众多女美之中，单凭外貌她并不是个鹤立
群的女美。跟裴隆睡过的女人何其多，为什么只有她会成为他的精神支柱？还有在那个女人没有参权政的时代，一个女人如果不是借着裙带关系，她如何步入政坛？在描写一个女強人时，无疑地，所有的“摄影机”都会犯一几个相同的毛病：忘了她的功绩，只把镜头对准她的花边新闻——充満妒意地认为：她又很美丽，她就是个“祸水”要为一切混乱负责！
它故意把焦点集中在她的华服和珠宝上，忽视艾薇塔在她参政的短短数年內，阿
廷的穷人们，得到了以前从来未享受过的好处。她为他们建了一千所学校，花费好几百万建设穷人们以前未曾享受过的医疗设施。裴隆开始执政时，偌大的阿辽只有五十七家医院，似到一九四九年，己有一百多家。她创办的护理学校每年训练一千三百多个护士；她也有红十字会，救援了厄瓜多尔的大地震；她也成立了未婚妈妈之家、儿孤院和老年安养休心；甚至还有一家旅馆，专门收容第一次到大都市谋生的女孩。因为数年前，艾薇塔也像这些女孩一样无家可归。此外，对阿廷的乡村劳工和印第安人来说，艾薇塔说话算话。妇女们也在艾薇塔时代亨有她们从不可曾拥有的参权政！而这部电影推动剧情的手法，用的是艾薇塔素所痛恨的“社会”眼光演着她，只把她演成私生女、笨演员、妇情。“诚如你所说，民人的目标就是你的目标，那么不管牺牲有多大，我都不会离开你。”艾薇塔在自己的传记中写出她对裴隆的爱。盖棺论定，她对裴隆确实“至死不渝”为什么不歌颂她的忠贞，只翻那些陈年老帐，好像一个女人必须是一张白纸，才值得肯定？
它犯了所有历史中都常见的错误，是“红颜祸水”的偏见，用笔写历史的男人以为：纣王因妲己而亡国，幽王因褒姒而断送江山，唐玄宗没有杨贵妃就会好好治国，所有的错都送给那个对着龙颜大悦的女人，而实际握有大权的家伙在搞翻了一条船之后，还只是“可怜的受害者”！
《艾薇塔》这部电影的成见是“女人不可能有什么政治能力，也不会有政治理想？”
艾薇塔在裴隆执政时期，确是际国看阿
廷的眼光焦距所在，但艾薇塔绝非是电影中那个只会在广播中广播：“因为他爱我，所以他会爱你们。”这个傻瓜逻辑的女人，而裴隆也绝不是一个没有野心和魅力的懦夫。阿
廷人更不是笨蛋，他们并非像电影中所描述的，被一个妖女
惑，就要选她当副总统；只因为她美，就崇拜她。裴隆不是傻瓜，他是个野心
的煽动家，一个铁腕政策的执政者。裴隆的军中旧识曾回忆道：“没几分钟，他就会昅引你走进他的世界。”他是军中的
击好手、蝉联十六年前的剑术冠军，他会说德语、意大利语和英语，学问渊博，机智，时而面带微笑。在他还没遇到艾薇塔时，执政前他早已组成一个具有相当影响力的政治组织。裴隆执政前的阿
廷，贫富悬殊的地步难以想像，肥沃的草原属于极少数地主，而大多数劳工们待在贫民住宅，拼命工作又领不到足够温的工资，有一群饥饿的孩子，家中还可能有得肺病的
子。这是裴隆和艾薇塔牢牢掌握的资源：他们握住了阿
廷劳动人口的想像力，并得到劳工们的支持和热爱，他们为被凌
的印地安人发出不平之声。你也该明白，只有小学毕业、一生病魔
身的艾薇塔楷可不是陪男人觉睡才在政治斗争中救回裴隆的。她发动二十万劳工罢工，才救回她支持的男人！在当时阿
廷“不成功、就成仁”的政治环境中，艾薇塔凭的是她的政治手腕和钢铁意志打破一切栅栏。她向上爬，从不退缩，她不是不择手段，只是很有手段。有手段的女人，开罪了父权社会所崇拜的女温婉的形象。她当然不完美，裴隆执政时期，最大的诟病，在于秘密察警和高庒政策。可是，在裴隆执政之前的十八个月，该国已经产生三位总统和四十位部长。混乱的政治环境，面对的是生死存亡的竞争，而不是天真。
她活得那么短，却已经做了这么多，哪一个执政者做到了呢？可是，政坛上无所事事的男人不会受到质疑，而一个有所作为的女人，所受到的只是挖疮疤式的诋毁。在裴隆得势的几年，阿
廷军方受到相当的伤害，他们把一切羞辱指向“女人独裁”——不得志的男人把气出在得志的女人身上，乃意料中事。然而，一部二十世纪末的卖座电影，竟也承袭同样迂腐的观点（我们潜意识里是否也有同样想法呢？）一个没有从一而终性格的女人，就是娼妇。政治之所以
七八糟，娼妇是红颜祸水责无旁贷！阿
廷，还是为真正的艾薇塔哭泣吧！
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