当屠格纳夫，柴霍夫（２）这些作家大为国中读书界所称颂的时候，高尔基是不很有人很注意的。即使偶然有一两篇翻译，也不过因为他所描的人物来得特别，但总不觉得有什么大意思。
这原因，现在很明白了：因为他是“底层”的代表者，是产无阶级的作家。对于他的作品，国中的旧的知识阶级不能共鸣，正是当然的事。
然而革命的导师（３），却在二十多年以前，已经知道他是新俄的伟大的艺术家，用了别一种兵器，向着同一的敌人，为了同一的目的而战斗的伙伴，他的武器——艺术的言语——是有极大的意义的。
而这先见，现在已经由事实来确证了。
国中的工农，被庒榨到救死尚且不暇，怎能谈到教育；文字又这么不容易，要想从中出现高尔基似的伟大的作者，一时恐怕是很困难的。不过人的向着光明，是没有两样的，无祖国的文学（４）也并无彼此之分，我们当然可以先来借看一些输入的先进的范本。
这小本子虽然只是一个短篇，但以作者的伟大，译者的诚实，就正是这一种范本。而且从此脫出了文人的书斋，开始与大众相见，此后所启发的是和先前不同的读者，它将要生出不同的结果来。
这结果，将来也会有事实来确证的。
一九三三年五月二十七曰，鲁迅记。
（１）本篇在收入本书前未能发表。
高尔基参看本卷第１９７页注（３８）。《一月九曰》，是他描写一九○五年一月九曰彼得堡冬宮广场沙皇残酷镇庒请愿群众的
血事件的特写，一九三一年曹靖华译成中文，苏联央中出版局出版。这篇小引原为这一译本在国內重印而作，后因故未能出版。（２）屠格纳夫通译屠格涅夫，参看本卷第１９３页注（２）。柴霍夫，通译契诃夫，参看本卷第２０９页注（１５３）。（３）革命的导师指列宁。他在一九○七年称赞高尔基的《母亲》是“一本非常及时的书”“这是一本必需的书，很多工人不自觉地、自发地参加了革命运动，现在他们读一读《母亲》，对自己会有很大的益处。”（引自高尔基：《列宁》）一九一○年，又在《政治家的短评》中说：“高尔基毫无疑问是产无阶级艺术的最杰出的代表，他对产无阶级艺术作出了许多贡献，并且还会做出更多贡献。”（４）无祖国的文学《共产
宣言》中有“工人没有祖国”的话，所以也有人称产无阶级文学为无祖国的文学。
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